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cloudsmover |
.non;usa@il#cervello.
Registered: Feb 2003
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Corso: torrefazione musicale
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allora, se io non sapessi cosa è la sostituzione tritonica non avrei capito una cippa leggendo le spiegazioni, non di certo perché non siano messe bene ma per il mio empirismo (scusami Empirico, non è per prenderti in giro) musicale che mi porta a non capire al volo un modo di trattare la musica "erudito".
quindi cercherò di spiegare nella maniera più chiara possibile, forse semplificando troppo:
esempio pratico.
passaggio in esame, scala di do maggiore:
DO RE- SOL7 DO
è un 2-5-1, non ci piove. lo scopo della sostituzione tritonica è quello di stemperare un passaggio, ovvero di renderlo innovatvo e fluente. fluente fa cagare, sostituitelo con una parola che esprima meglio, accetto proposte.
allora, la dominante in questione è il SOL7, e quindi la possiamo sostituire con il suo tritono, cioè con la nota che sta tre toni sopra il SOL. Vediamo un po'... sol la si DO#!
costruiamo un accordo maggiore sul DO#. DO# MI# SOL# SI. ho messo il SI perché senza settima, secondo il mio orecchio, bisona essere molto allenati a percepire che comunque di dominante si parla. già perché la sost.trit. è comunque una dominante. quindi è molto raccomandabile ribadire il concetto con un basso di SOL. otterremo quindi come accordo finale un
DO#7/SOL -> SOL DO# MI# SOL# SI
cioè do diesis settima con tonica di sol
attenzione, se dovete spiegare a cattaneo la situazione in questo punto, dovete pure aggiungerci il trattamento enarmonico, cioè molto semplicemente dovete convertire DO# in REb, e tutti i # in bemolle nello stesso modo. tradotto nel nostro esempio:
DO#7/SOL -> SOL DO# MI# SOL# SI -> SOL REb LAb SI
attenti che non citando il trattamento enarmonico, pur sapendolo, mi sono giocato un meraviglioso trenta (e chi se ne frega).
ultimo passaggio della spiegazione, spostiamo il SI: SOL REb FA LAb SI diventa SOL SI REb FA LAb. a questo punto è visibilissimo il SOL 5b 7 9b, SOL quinta bemolle settima minore nona bemolle, oppure quinta diminuita settima minore nona minore.
la nostra progressione, un tempo
DO RE- SOL7 DO
si complica improvvisamente in un
DO RE- SOL5b/7/9b DO, oppure DO RE- DO#7/SOL DO che poi sarebbe la stessa cosa.
io la ho capita così, all'orecchio non dà problemi e all'esame la ho detta così saltando solamente il passaggio enarmonico, e mi ha dato ragione.
vi faccio un esempio in scala minore, per togliere ogni dubbio:
LA- SIsemidiminuito* MI7 LA- -> LA- SIsemietc. SIb7/MI LA- oppure LA- SIsemid. MI5b/7/9b LA-
*lo ho scritto per intero perché non sapevo cosa mettere come notazione, non volevo che si confondesse con SI°, SI diminuita.
ultimo appunto, che ha detto Paolino. se vi trovate una chitarra e un basso, in sostituzioni tritoniche tipo DO#7/SOL, ovviamente la chitarra farà il suo do diesis, ma il basso farà il SOL, perché se tenesse un DO# porterebbe l'orecchio fuori strada, e risulterebbe comunque brutto da sentire.
puff che fatica. 
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per orizzonte stelle basse oppure niente,
e non è rosa che cerchiamo, non è rosa
non è rosa o denaro, non è rosa
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debe
tra la mediante e la sensibile....
